NERVENKRITIK

Titelblatt der Berliner Extraausgabe v. NERVENKRITIK, Nr. 3, 1976, Edition Hundertmark, Berlin / Buchdienst Fesch (Hg), Wien 1976, 30 x 21 cm, Mit Text- und Bildbeiträgen von Günter Brus und Hermann Nitsch

Ohne Titel, 1986. Überarbeitungen von zwei Seiten des Künstlerbeitrages Nerventriumph von Hermann Nitsch in der Zeitschrift Nervenkritik , Nr. 3, Jg. 1, Wien, August 1976, Jeweils Tusche, Aquarell, Offsetdruck auf Papier, [zwei von insgesamt fünf nachträglich in das Zeitschriftenexemplar gemalten Originalzeichnungen Steigers]. Privatbesitz

Titelblatt aus: Nervenkritik. Berliner Extraausgabe 1. 46. Karton, Edition Hundertmark, Berlin / Buchdienst Fesch, Wien, Februar 1976. 13 Blätter, jeweils einseitig handschriftlich beschrieben und bezeichnet. Tusche, Aquarell, Bleistift auf Papier, teils collagiert, 29,7 x 21 cm

aus: Nervenkritik. Berliner Extraausgabe 1. 46. Karton, Edition Hundertmark, Berlin / Buchdienst Fesch, Wien, Februar 1976. 13 Blätter, jeweils einseitig handschriftlich beschrieben und bezeichnet. Tusche auf Papier

Als Buchdienst Fesch gibt Dominik Steiger 1976 vierteljährlich die Zeitschrift NERVENKRITIK heraus: auf je etwa 20 Seiten sind Bild- und Textbeiträge befreundeter Künstler (und je ein Text der beiden schon verstorbenen, von allen Beteiligten geschätzten Autoren Robert Walser und Konrad Bayer) versammelt.
Der Umschlag der 250 Stück-Auflage zeigt jeweils eine vergrößerte Knöchelchen-Zeichnung des Herausgebers; die „Berliner Extraausgaben“ sind aufwändiger, handschriftlich mit Bleistift, Tusche und Aquarell gestaltet.

_(a.d.s.)

Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK, Nr. 2, Jg. 1, April 1976, Buchdienst Fesch, 19 S., Umschlagillustration, 250 Exemplare, Mit Text- und Bildbeiträgen von Oswald Wiener, Dieter Roth, Walter Pichler, Dominik Steiger, Arnulf Rainer, Dieter Roth

Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK, Nr. 1, Jg. 1, Januar 1976, Buchdienst Fesch, Wien, 20 S., Umschlagillustration, 250 Exemplare. Mit Text- und Bildbeiträgen von Christian Ludwig Attersee, Konrad Bayer, Günter Brus, Arnulf Rainer, Dieter Roth, Hans Schwester, Dominik Steiger, Kurtio Vitello

Dieter Roth, Nervenkitzel, 26. 1. 1976. aus einer Serie von vier Zeichnungen. Tusche auf Papier, 29,7 x 21 cm.
Faksimile erstveröffentlicht in: Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK , Nr. 1, Jg. 1, Wien, Januar 1976, S. 14–17

Dieter Roth, Nervenkitzel, 26. 1. 1976. aus einer Serie von vier Zeichnungen. Tusche auf Papier, 29,7 x 21 cm.
Faksimile erstveröffentlicht in: Buchdienst Fesch (Hg.), Nervenkritik , Nr. 1, Jg. 1, Wien, Januar 1976, S. 14–17

Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK Nr. 3, Jg. 1, August 1976, Buchdienst Fesch, Wien, 23 S., Umschlagillustration, 250 Exemplare. Mit Text- und Bildbeiträgen von Günter Brus, Hermann Nitsch

Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK, Nr. 4, Jg. 1,November 1976, Buchdienst Fesch, Wien, 26 S., Umschlagillustration, 250 Exemplare. Mit Text- und Bildbeiträgen von Dieter Roth, Robert Walser, Hans Peter Bühler, Urs Lüthi, Dominik Steiger, Arnulf Rainer, Dieter Roth

Urs Lüthi, Frohe Hundstage, 1976. aus einer Serie von acht S/W-Fotografien. Faksimile erstveröffentlicht in: Buchdienst Fesch (Hg.), NERVENKRITIK , Nr. 4, Jg. 1, Wien, November 1976, S. 18–21

(...) in der von Steiger herausgegebenen Zeitschrift NERVENKRITIK (1976–77) wird die(se) Problematik der Piktogramme zu Ende geführt. Denn langsam wandelt sich die Ikonographie. Die Schriftzeichnungen werden zu Bildschriften (picture-writing), vergleichbar den Zeichnungen von Indianern oder von Miró oder den Totem Lessons (1945) von Jackson Pollock. Die Hieroglyphen werden figurativer. Desgleichen verwendet nun Steiger seine deformierte Euphonik-Sprache, um auf Schallplatten (verständliche) Wienerlieder aufzunehmen. In der Publikation Mein fortdeutsch-heimdeutscher Radau (Tragelaph’s I. Part) (1978) strömt diese figurative Tendenzwende sowohl in Schrift und Sprache zusammen. Desgleichen im konzeptuellen Gemeinschaftswerk von Steiger und Günter Brus, Jeden jeden Mittwoch. Ein Zwoman (1977). So wie nämlich die Bild-Schriften wieder figurativ werden, so wird auch die Sprache wieder gegenstandsbezogen. Das Wort nimmt wieder Bedeutung an, das Zeichen Gestalt. Steiger wird zum sensiblen Zeichner, der die verschiedensten Register ziehen kann, von reinen Ideogrammen bis zu aquarellistischen Szenen. Auf der Suche nach einem von der Zucht der rationalen Hierarchie abgedrängten unendlichen Reichtum der Formen umgrenzt sein zeichnerisches Werk aufgrund seiner abstrakten Erfahrungen ein organisches Reich, wo ein Blatt, ein Insekt, ein Körper eine Morphologie unendlicher Transmutationen anbieten, also ohne dieses Reich zu begrenzen. Nachdem er sich in den Abgrund jener Kräfte gebeugt hat, welche die Zivilisation im Menschen unterdrückt, fängt sein visionäres Netz phantastische Worte und Wesen ein, welche einer Vermischung von Tier-, Pflanzen-, Mineralien- und Menschenreich entstammen (...)

Textauszug aus: Peter Weibel: Der freie Fluss der Laute und Zeichen. Zu Dominik Steigers biometrischen Texten und wilden Zeichnungen, erstveröffentlicht in: Parnass, Heft 5, Jg. 2, September/Oktober 1982, S. 67–69; zitiert nach: Katalog zur Ausstellung DOMINIK STEIGER RETROSPEKTIVE, Kunsthalle Krems, 2014, Hrsg. Hans-Peter Wipplinger, Konzept Suse Längle und Hans-Peter Wipplinger, Verlag d. Buchhandlung Walter König, S. 63